推動美術館事業發展 助力文化強國建設

黨的十九屆五中全會明確提出了到2035年建成文化強國的目標，作為公共文化服務體系的重要組成部分，近年來，中國的美術館建設蓬勃發展，在剛剛結束的全國兩會上，美術界的代表委員們對中國的美術館、博物館建設十分關心，他們根據各自的調研情況和工作實踐，提出了具有針對性的提案和建議。這些建議和思考，不僅具有參政議政的重要意義，也對行業建設發展具有積極的啟示意義。

建設世界一流美術館  彰顯文化強國新形象

黨的十九屆五中全會明確提出了到2035年建成文化強國的遠景目標。全國政協常委、中國美術家協會副主席、中國美術館館長吳為山表示，在建成文化強國的進程中，需要繼承傳統、需要立足時代、需要創新發展，也需要戰略部署。經過百年不懈的奮斗，今天的中國已經走到了世界舞臺的中央，應該擁有與其地位相匹配的、具有世界一流水準的國家美術館。通過此平臺，融通中西古今，以美構建人類命運共同體。

“建設世界一流美術館是一項開創性的事業，應從國家全面實施的文化強國戰略的全局高度、戰略高度，全面審視中國美術館事業發展的‘時’與‘勢’，牢牢抓住事業發展的黃金期。”吳為山說。

吳為山表示，要做到這一點，首先要堅定文化自信，其次要總結世界一流美術館的辦館經驗，再次，要研究國際傳播方式的特點。“要充分研究一流美術館與公眾、城市、國家、世界之間的關系，通過范例借鑒與實踐探索，將對傳統、現實與未來的綜合思考納入到中國美術館發展的宏觀格局中，逐步建構出全球化的競爭力。還要以切實可行的方式方法，在國際語境下，闡述中國文化的普遍價值，精準傳播并讓它成為世界文化的重要組成部分，變文化‘走出去’為‘請過去’。”吳為山說。

結合具體工作，吳為山認為要從24個字發力，即“學習強館”“藏品立館”“美育助館”“人才樹館”“科技建館”和“交流興館”。“建設世界一流美術館，作為硬件的建筑及其空間是基本保障，今天的中國美術館在空間等方面已經不能滿足新時代的需要，不久的將來將在北京奧林匹克公園中心建起國家美術館新館。國家美術館是國家標志性文化建筑，是黨領導文化建設的代表作，是新時代中國文化自信的具體表現。‘十四五’規劃明確了國家美術館工程，國家美術館應成為新時代人民群眾欣賞美術佳作、提升文化素養的國家級乃至世界級藝術殿堂，對全國文化設施建設起到積極和重要的引領作用，并在國際上產生廣泛影響。”吳為山說。

為此，吳為山表示，中國美術館事業發展的目標應定位為建設世界一流美術館。今后，中國美術館將通過“學習強館、藏品立館、美育助館、人才樹館、科技建館、交流興館”，結合習近平總書記在文藝工作座談會上發表重要講話后，中國美術館所提出的六大辦館理念——“弘揚優秀傳統文化，典藏大家藝術精品，加強國際國內交流，促進當代藝術創作，打造美術高原高峰，惠及公共文化服務”，努力履行歷史賦予我們的使命，向著建設世界一流美術館的目標奮進。

美術館建設需加強可持續發展理念

近年來，全國的美術館建設方興未艾。美術館作為公共文化設施，對提升公眾文化生活品質和提高全民藝術修養起到了非常重要的作用。公共美術館不僅成為新興的城市地標，甚至成了被追捧的網紅打卡點。全國政協委員、北京畫院院長吳洪亮表示，作為從業者，每年都會接到多地要建設新美術館或美術館馬上要建成了如何進行內部裝修、展陳設計甚至如何策劃開館展等問題的咨詢。“我們在欣喜地看到所謂‘美術館時代’到來的同時，也不得不注意到其中存在著缺乏長遠眼光、可持續發展動力不足的問題。”因此，吳洪亮在今年兩會期間提出了《各地籌建公共美術館項目需加強可持續發展理念》的提案。

吳洪亮注意到，不少政府及機構在籌建美術館時，更重視外部造型的新奇，而忽視其內部功能的合理性。他提出，展廳、庫房、公共教育與休閑的區域應該是美術館建設關注的重點。“無論從現實的角度，還是從長遠的角度，建筑體是藝術作品呈現的容器，開幕式也只是一時的歡騰，一座美術館能做高質量的展覽或借到重要的藏品才是硬指標，而被忽視的這些條件支撐恰是工作得以展開的基礎。所以，建議在項目審批環節，注意美術館功能的布局與資金投入的合理分布。”

2018年11月，由住建部出臺的《公共美術館建設標準》已有了相對完善的要求，將城市的尺度、人口數量等作為衡量美術館建設規模的參考值。但吳洪亮認為，美術館不僅是建筑體，更是一個生命體。“除了個別僅以展覽支撐的美術館確立非收藏性定位外，對大多數美術館來說，藏品才是其立館之本、 成長之源。在展覽方面，現在不少美術館由于前期思考不足，開館時臨時抱佛腳，此后無展覽可展。或者，花重金請來各式國際、國內大展，但做了幾年，展覽紅了而館不紅，沒能建立自己的品牌。”因此，吳洪亮建議，各地在籌建美術館時，可借鑒國家“五年計劃” 的方式，審定美術館發展方向及長期的收藏、展覽計劃，這樣才能有的放矢，越做越紅火。

此外，吳洪亮還認為籌建美術館時不可忽視軟件，特別是對研究、策展、典藏、公共教育、視覺及空間設計等人員的配置。“如今的美術館，不單單是將展品排布出來，而是提供知識生產的地方。研究是一個展覽生成的前提；策展是為觀眾提供更好的服務與達成交流的通道；典藏人員是作品的保障；公共教育人員是實現展覽理念、展品價值深層傳遞的推手；視覺及空間設計人員是作品再次傳播的造型師。因此，人才是關鍵。故而，我呼吁在籌建美術館時，在編制上，要對研究、策展、公共教育、視覺及空間設計人員傾斜。”

健全管理體制  興辦專業藝術博物館

全國政協委員、中國文聯副主席、中央文史研究館副館長、中國美術家協會名譽主席馮遠關注到，經過多年的改革實踐，國家財政管理體制機制日趨成熟穩定，規范嚴謹。但從現實情況看，隸屬事業單位，對全民免費開放的文博系統，體現內容為王的辦館理念因資金使用的限制，計劃之外即便有好的想法也無法實施。他建議，相關部門應該給文博系統留有非營利創收、激發活力創新內容的政策空間。“建議區分對象，分門別類，在文創產業開發、基金募集使用管理方面‘網開一面’‘留有活口’，加強審計，對事業的發展將大有裨益。”馮遠說。

全國政協委員、中國美術家協會副主席、中國文化藝術發展促進會主席楊曉陽提出了興建“中國藝術史博物館”的建議。他表示，中國是世界上具有悠久歷史文化的文明古國、文化大國，有著豐富的文化藝術遺產，根據中央部署，2035年將建成文化強國，讓全民了解中國的文化藝術歷史很重要，應該盡快建設具有自己文化傳統的中國藝術史博物館。“中國藝術史博物館和中國國家博物館不一樣，跟中國美術館也不一樣，它所展現的是中華民族藝術史發展的全過程。中國藝術史就是從中華民族最早的藝術形式開始，一路記錄至今，記錄下去。”楊曉陽說。

楊曉陽還建議，在實體的中國藝術史博物館建設的同時，還可以同數字化相結合，通過大數據支持，建立網上的中國藝術史博物館。“中國藝術史博物館并不只是為了培養專業藝術家、專業藝術團隊而建設。它應該是全民教育、終身教育的必備設施，讓我們的孩子從小就可以了解古今中外藝術史的開端及其發展出的不同風格，在欣賞古今中外優秀藝術品的過程中，逐漸建構自身的藝術審美體系與標準。”楊曉陽說。

全國政協委員、中國美術家協會副主席、上海美術學院院長曾成鋼提出將“上海美專”舊址改建為中國近現代美術教育博物館的建議。上海美術專科學校（簡稱“上海美專”）是中國近現代第一所專業的高等藝術學校，它是中國百年藝術教育的縮影和見證，曾成鋼調研時發現，學校舊址如今已經成為民居，臨街房間被改造成為商鋪；其現狀處于多方雜處、管理不善的狀態，主樓建筑亟待保護、修繕與開發。

為了更好地保護“上海美專”舊址，經多次調研并廣泛聽取各界人士的意見，曾成鋼建議將“上海美專”舊址改建為中國近現代美術教育博物館。“將學校舊址改造成為博物館，其價值主要體現在三個維度：即文化復興——傳承近現代美術教育的傳統；記憶識別——近現代文化的記憶體驗；資源轉化——多方合作拓展新時期文化的創新發展。”曾成鋼建議，盡可能恢復“上海美專”時期的舊貌。建成后，博物館可與上海美術學院等文化機構合作探索共建新模式，依托高校的專業和平臺優勢，進行陳列展覽和大眾教育；規劃定位國家級智庫，建立如“近現代美術文獻研究中心”等研究機構，全方位實現知識生產與記憶體驗的公共文化職能。在中國近現代美術教育博物館的基礎上，通過政府與市場的合力，復原歷史風貌，打造文化藝術街區，形成良好的文化生態，實現文化資源向社會發展的轉化。

來源：中國文化報2021年3月14日微信公眾號