——“重點(diǎn)現(xiàn)實(shí)題材電視劇精品現(xiàn)象”透視
近期，電視熒屏好戲連臺(tái)，一眾優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材電視劇接連播出，讓觀眾熬夜追劇，直呼“上頭”。“導(dǎo)演簡(jiǎn)直是‘細(xì)節(jié)控’！”“被家人拉著看一集，結(jié)果就離不開電視了”“感覺每一句臺(tái)詞都像是歷史考點(diǎn)，每一段都是一篇小論文”……重大革命歷史題材劇《覺醒年代》在央視一套播出，讓人們重新認(rèn)識(shí)百年前那段可歌可泣的歷史，引起網(wǎng)友廣泛討論。《山海情》豆瓣評(píng)分高達(dá)9.4分，“美滴很”等西海固方言一時(shí)成了人們的口頭禪。《跨過鴨綠江》多日領(lǐng)跑收視榜，制造了幾代人圍看、對(duì)相關(guān)劇情和歷史熱烈討論的景觀。
這股現(xiàn)實(shí)題材電視劇播出熱潮早已現(xiàn)出端倪。無論是講述抗疫故事的《在一起》《最美逆行者》，還是聚焦脫貧事業(yè)的《石頭開花》，抑或是展現(xiàn)都市生活的《裝臺(tái)》《安家》，2020年收視口碑雙豐收的現(xiàn)象級(jí)作品大多是現(xiàn)實(shí)題材。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這已構(gòu)成引人注目的“重點(diǎn)現(xiàn)實(shí)題材電視劇精品現(xiàn)象”。藝恩數(shù)據(jù)發(fā)布《2020年國(guó)產(chǎn)劇集市場(chǎng)研究報(bào)告》顯示，2020年衛(wèi)視播出的劇集中，現(xiàn)實(shí)題材是最大的劇情類型，占比78%，同比上升17%。種種跡象表明，在擠掉產(chǎn)業(yè)泡沫的過程中，從業(yè)者跳出了脫離生活實(shí)際的創(chuàng)作泥淖，在現(xiàn)實(shí)題材挖掘上展示出前所未有的生氣與銳度，使電視劇業(yè)在“十四五”開局之時(shí)迎來高質(zhì)量發(fā)展的良好開端。
回歸現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，用踏實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度記錄偉大時(shí)代
這些現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作為什么讓觀眾著迷？前不久，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心主辦的“重點(diǎn)現(xiàn)實(shí)題材電視劇精品創(chuàng)作座談會(huì)”上，與會(huì)專家一致認(rèn)為，關(guān)鍵在于“實(shí)”字。“是真實(shí)的‘實(shí)’，也是踏實(shí)的‘實(shí)’。”中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所所長(zhǎng)丁亞平分析。
中國(guó)電視劇是靠現(xiàn)實(shí)題材起家的。上世紀(jì)八九十年代，《渴望》等一批制造萬人空巷播出效果的精品奠定了“現(xiàn)實(shí)題材現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作”的藝術(shù)傳統(tǒng)。進(jìn)入新世紀(jì)后，隨著商業(yè)思維引入，集粉絲眾多的IP、高顏值的明星以及精致唯美的畫面于一身的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇席卷熒屏。一些作品披著現(xiàn)實(shí)生活的外衣，用刺激性話題販賣焦慮爽感，制造短暫輿論熱度，卻難以引發(fā)觀眾的心靈共鳴。這些傾向曾一度稀釋現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，使創(chuàng)作陷入虛實(shí)失調(diào)的美學(xué)困境。“相較于憑空想象的神族魔功和為制造話題而設(shè)、平面極端的工具人，還是冒著人間煙火氣的現(xiàn)實(shí)生活最打動(dòng)人。近期現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的成功，不僅是回歸到被一些創(chuàng)作者遺忘的藝術(shù)常識(shí)和傳統(tǒng)上來，更是在回歸基礎(chǔ)上的提升，對(duì)‘實(shí)’這一創(chuàng)作理念的新詮釋。”中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛指出。
近期涌現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)題材作品要么由真實(shí)歷史事件改編，要么有現(xiàn)實(shí)原型做基礎(chǔ)。《覺醒年代》以《新青年》“三駕馬車”李大釗、陳獨(dú)秀、胡適從相識(shí)、相知到分手，走上不同人生道路的傳奇故事為基本敘事線，以毛澤東、周恩來等革命青年追求真理的坎坷經(jīng)歷為輔助線，通過“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則，刻畫早期革命先驅(qū)有理想有鋒芒、置身困境勇于探索的革命品格，描繪出一幅氣勢(shì)磅礴的愛國(guó)群像圖。該劇真實(shí)再現(xiàn)了一百年前中國(guó)思想覺醒的啟蒙先驅(qū)形象以及他們探索真理的激情歲月，用細(xì)膩的筆觸描繪出黨的初心與夢(mèng)想、早期革命先驅(qū)的偉岸情懷，多線并進(jìn)的敘述方式，讓這一歷史畫卷精彩紛呈。而扶貧題材《山海情》摒棄以苦煽情和以喜避實(shí)的慣用套路，在不回避現(xiàn)實(shí)困境的基礎(chǔ)上展現(xiàn)向上、向善的精氣神。劇中這樣的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)——在飛沙走石的土路上，滿身塵土的馬得福、白校長(zhǎng)奔波著。看似普通，卻將扶貧干部、鄉(xiāng)村老師等一個(gè)個(gè)不斷發(fā)展、有實(shí)踐精神的人物形象立了起來。正是有他們操心移民通電通水、操心雙孢菇銷路、操心孩子輟學(xué)問題，才有了從涌泉村到閩寧鎮(zhèn)、干沙灘到金沙灘的歷史轉(zhuǎn)變。
“不管寫的是偉人英雄，還是普通勞動(dòng)者，創(chuàng)作者把主題隱形，讓生活自己展開闡釋，通過真實(shí)情境里的真情實(shí)感，講述內(nèi)生的成長(zhǎng)發(fā)展故事，表現(xiàn)時(shí)代前進(jìn)的方向。它們串起來，就是一部中國(guó)人的奮斗史。”《中國(guó)電視》執(zhí)行主編李躍森這樣闡釋。
“年輕態(tài)”與“我”視角，喚起青年人的共情
在一些人的固有印象中，現(xiàn)實(shí)題材劇費(fèi)力不討好，尤其不討年輕人的好。近期這批現(xiàn)實(shí)題材電視劇的熱播，改變了這種印象——本來適應(yīng)了短視頻碎片化觀劇的年輕人為了追劇，每晚準(zhǔn)時(shí)守在電視機(jī)前；作品在視頻網(wǎng)站上線后，被好評(píng)彈幕刷屏。全媒體時(shí)代來臨，年輕人娛樂選擇日趨多元，這些作品為何能把年輕觀眾的注意力聚攏到熒屏上來？這主要得益于“年輕態(tài)”的表達(dá)傳播方式。
革命先輩陳獨(dú)秀、李大釗等在《覺醒年代》里也是青年。他們從一本雜志起步，在解決一個(gè)個(gè)具體問題的過程中探索中國(guó)道路，用實(shí)際行動(dòng)喚起一個(gè)時(shí)代的覺醒。很多年輕觀眾由劇推己，發(fā)出“一代青年有一代青年的責(zé)任，我也想做有為青年”的感慨。《裝臺(tái)》中，順子等下苦人的生活如同升級(jí)打怪，困難一個(gè)接著一個(gè)。他們卻從不怨懟，永遠(yuǎn)葆有積極的勁頭，給屏幕前無數(shù)身處逆境的青年以精神力量。《大江大河2》中宋運(yùn)輝在東海廠處理人際關(guān)系的劇情，被網(wǎng)友視為“職場(chǎng)教科書”。該戲播出階段，某導(dǎo)航軟件上午九點(diǎn)自動(dòng)播放配有劇照的問候語“今天你奮斗了嗎”，讓人一天動(dòng)力十足。
西南大學(xué)教授董小玉認(rèn)為，在青年群體中存在喪文化、佛系文化的當(dāng)下，這些電視劇用獨(dú)特的方式焐熱了年輕人的心。這批作品邏輯嚴(yán)密，為人物設(shè)置的困境具體接地氣，解決方法細(xì)致可行，讓年輕觀眾在“進(jìn)程式收看模式”下自然地進(jìn)入原本陌生的時(shí)空，感受“這一切與我有關(guān)”，思考“如果是我該怎么做”，領(lǐng)悟“整個(gè)國(guó)家都在努力，我應(yīng)該是其中一分子”，從而提振精神、震撼心靈、夯實(shí)信仰。大學(xué)生觀眾李林原感慨：“愛國(guó)就是和國(guó)家所經(jīng)歷的一切產(chǎn)生共情。《覺醒年代》等一批硬核作品把視角放在‘我’身上，講述在歷史畫卷中具體人物的苦樂悲歡，讓我看到祖國(guó)鮮活有親和力的一面，我愿意把青春留在這滾燙的土地上。”可見，以往那種認(rèn)為“年輕人只愛網(wǎng)感、懸浮、嬉鬧”的觀念，其實(shí)嚴(yán)重低估了他們的鑒賞力和成熟度。創(chuàng)作者應(yīng)該深入到他們中去觀察體驗(yàn)，理解他們的想法，回應(yīng)他們的訴求，并用優(yōu)質(zhì)有內(nèi)涵的作品為他們的奮斗注入精神動(dòng)力，他們就會(huì)主動(dòng)為電視劇“打call”。
從粗放式到集約化，電視劇專業(yè)水平穩(wěn)步提升
《2020騰訊視頻年度指數(shù)報(bào)告》指出，觀眾對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容大多始于賣點(diǎn)、合于故事、久于品質(zhì)。可見，作品要想成為經(jīng)典，必須品質(zhì)過硬。以專業(yè)態(tài)度投入創(chuàng)作，是提升品質(zhì)的有力保障。近期現(xiàn)實(shí)題材作品的拍攝過程和播出效果，傳達(dá)了一個(gè)重要信息——中國(guó)電視劇業(yè)的專業(yè)水平正在穩(wěn)步提升。
電視劇《覺醒年代》由于所表現(xiàn)年代的特殊性，創(chuàng)作者對(duì)背景細(xì)節(jié)的把控尤為精心。劇中大到當(dāng)時(shí)的建筑，小到制服上的金屬紐扣，大到院子中的棗樹，小到雜志社的紙張，大到外交部的陳設(shè)，小到劇中人物所用的牙刷牙粉，無論是大小還是材質(zhì)，都力求真實(shí)再現(xiàn)。為了拍攝出最佳效果，北大紅樓建筑甚至按照1∶1.2的比例復(fù)刻原版。為在陰雨連綿的橫店還原老北京黃沙漫天的景象，劇組從河北專門運(yùn)送沙土配備鼓風(fēng)機(jī)。主創(chuàng)不僅試圖還原真實(shí)歷史環(huán)境，也做到盡量符合歷史邏輯。比如蔡元培吃飯的鋁飯盒，還有鉛筆、暖水瓶、唱京戲的女旦等，盡管這些畫面在劇中只有幾秒鐘，幾乎是一掃而過，仍要做到符合當(dāng)時(shí)的情境。該劇導(dǎo)演張永新認(rèn)為，聚沙成塔，集腋成裘，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)塑造增加了作品信息密度，從而形成可信的故事場(chǎng)域和審美體系，凝聚成龐大的真實(shí)感，這是電視劇與觀眾建立信任的首要因素。
專業(yè)化成為創(chuàng)作基礎(chǔ)，不僅為敘事“助攻”，也讓編劇、導(dǎo)演、演員更專注于情感表達(dá)和創(chuàng)意構(gòu)思。在《在一起》中，張嘉益憑借劇中一瘸一拐的背影登上熱搜。“我仔細(xì)觀察人物原型、身患漸凍癥卻堅(jiān)守抗疫一線的張定宇，覺得自己和他最像也最難演好的就是腳步。印象最深刻的是影像資料里他在走廊盡頭遠(yuǎn)去的鏡頭。腳步高低不平，卻走出了堅(jiān)定的步伐。所以我演的時(shí)候時(shí)刻提醒自己不能‘使勁’。”演員丁勇岱為了演好《跨過鴨綠江》里彭德懷的形象，拍攝期間每天早晨都聽魏巍《誰是最可愛的人》的朗誦，讓自己快速找到感覺。
現(xiàn)實(shí)題材電視劇精品迭出，還有一個(gè)重要的因素，就是相關(guān)管理部門圍繞建黨100周年、決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)等重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，發(fā)揮組織作用，聚焦主題，提前謀劃，精準(zhǔn)實(shí)施，全流程參與，舉全社會(huì)之力鼓勵(lì)扶持重點(diǎn)項(xiàng)目。中國(guó)視協(xié)編劇專業(yè)委員會(huì)主任王海平認(rèn)為，在各方努力下，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作從思路到流程正在實(shí)現(xiàn)全方位迭代升級(jí)，必然會(huì)帶動(dòng)電視劇業(yè)穩(wěn)步向高質(zhì)量發(fā)展目標(biāo)進(jìn)軍。
來源：光明網(wǎng)-《光明日?qǐng)?bào)》
來源：文化大數(shù)據(jù)