圖為《流浪地球》劇照。
國產(chǎn)科幻電影的發(fā)展，亟須破解工業(yè)化這道題。電影工業(yè)化，不像很多人直觀理解的重工業(yè)、機械化、大齒輪，它的內(nèi)核是強調(diào)流程、協(xié)同與分工，意味著流程的整合、觀念的改變。
我們對推動國產(chǎn)電影工業(yè)化的緊迫感，來自一次海外學(xué)習(xí)的震撼。2014年，我和幾位中國導(dǎo)演了解到電影《終結(jié)者》有一整套完備的制作宣發(fā)流程時，被深深震撼了：電影制作的整個過程都是可以量化拆分的，電影被拆分成一個個項目組，分門別類對接道具、攝影、特效等工種，高效地完成任務(wù)。回國之后，我們希望琢磨出一套能夠落地國內(nèi)的電影工業(yè)化流程。每位導(dǎo)演都著手開展新項目，我選擇了科幻電影。
籌備制作《流浪地球》的4年里，我和團隊不止一次感受到國產(chǎn)電影工業(yè)化與世界先進的差距。前期籌備的8個月里，我們完成了上百萬字的劇本、3000張概念設(shè)計圖、8000張分鏡頭畫稿；正式籌備期間，我們又做了1萬件道具，搭建10萬延展平方米的實景；前后7000多人參與制作，他們來自不同的國家和職業(yè)……這個漫長的過程中，標(biāo)準(zhǔn)化流程與協(xié)調(diào)分工尤為重要。
《流浪地球》受到很多人的鼓勵，有人問我：有什么經(jīng)驗可以被國產(chǎn)科幻電影復(fù)制？坦白講，我們遇到更多的是困難。影片上映后，我們重點做了兩件事，一是通過大規(guī)模調(diào)研了解觀眾反饋，二是總結(jié)反思整個過程。大家發(fā)現(xiàn)，電影工業(yè)化是我們的短板。我們在腦海中想象的畫面和鏡頭，拍攝中卻常常不知如何實現(xiàn)。只能不斷嘗試、反復(fù)實驗。所以，才會有一個特效鏡頭改到249遍的案例。7000人的團隊，155天連續(xù)拍攝，大家是在不眠不休、手推肩拉的狀態(tài)下，完成了《流浪地球》。
正是有這樣的切身體會，我們決心梳理一整套工業(yè)化的流程，希望在《流浪地球2》的制作中少走一些彎路，更希望能以綿薄之力助推國產(chǎn)科幻電影發(fā)展。在國家電影局的關(guān)心支持下，第十屆北京國際電影節(jié)期間，“電影工業(yè)化實驗室”宣布在北京電影學(xué)院成立。我們擬定以3個5年計劃完成梳理，并通過一兩部電影的拍攝驗證升級。經(jīng)過半年多的前期調(diào)研發(fā)現(xiàn)，世界先進的電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)有很多，每年大概增加幾十個。當(dāng)務(wù)之急是確定標(biāo)準(zhǔn)這一問題。盡管它看起來不起眼，但這就是工業(yè)化最基礎(chǔ)的基石。如同有了一塊塊磚，才能砌成一堵堵墻，最終才能建成一座穩(wěn)固的大廈。
這是一項開拓性的工作，一切都在摸著石頭過河。但我對未來充滿樂觀，因為我們有自己的底氣。最新技術(shù)的應(yīng)用，國際同行之間的交流，都讓國產(chǎn)電影有可能更快地完成這個過程。比如，5G技術(shù)為電影工業(yè)建立了一條高速公路，接下來，國產(chǎn)電影需要找到最適合的那輛車，并使其快速行駛起來。當(dāng)然，我始終覺得，不論工業(yè)化還是新技術(shù)，其本質(zhì)都是工具。就像畫家手中的筆和紙，繪制出怎樣的畫面，使用工具的畫家至關(guān)重要。注意平衡工具和創(chuàng)作者之間的關(guān)系，二者才能相輔相成、相得益彰。
（作者為電影《流浪地球》導(dǎo)演）
來源：人民網(wǎng)－人民日報
來源：文化大數(shù)據(jù)